Encuentro Iberoamericano de Dramaturgia: un tejido que conecta historias
- 10 jul
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RÓBINSON TAMAYO
Periodista
ARTERIA
Lo que empezó en 2009 como el Taller Metropolitano de Dramaturgia Punto Cadeneta Punto, es hoy un referente que reúne a dramaturgos de alto nivel internacional. La programación de este año llevará formación gratuita a más de cinco municipios de Colombia.
El próximo primero de agosto comienza la séptima versión del Encuentro Iberoamericano de Dramaturgia. Esta iniciativa de investigación y formación en escritura dramática se realiza en varias ciudades, gracias a un tejido de voluntades que su directora articula con quienes creen que fomentar la escritura es fundamental para el país.
“Este encuentro tiene una relación profunda con su nombre: Punto Cadeneta Punto. Es una puntada en el tejido. Becamos a los participantes y hemos llegado a tener hasta 16 procesos de formación simultáneos en el país”, expresa Carolina Vivas, su creadora y gestora.
La programación se descentraliza este año mediante alianzas estratégicas: en Bogotá, con el apoyo del Distrito; en Medellín, con Comfama. En Villavicencio, Valledupar y Barichara, los anfitriones son agrupaciones del gremio (Trebejo Teatro, Maderos Teatro y Ojo de Agua - Caney Colibrí). Finalmente, en Santa Sofía (Boyacá), los talleres tendrán lugar en la sede rural de Umbral Teatro, compañía que Vivas fundó junto a Ignacio Rodríguez hace más de 30 años, tras su paso por el Teatro La Candelaria.
La directora recuerda que la necesidad de crear este espacio nació de un vacío evidente en el sector: “De vez en cuando, Colcultura traía algunos maestros de dramaturgia, y no más”.
Así funciona el Encuentro Iberoamericano de Dramaturgia
La única condición para invitar a los dramaturgos es que sean maestros; es decir, que además de escribir, sepan enseñar. Una vez aceptan la invitación, deben enviar uno de sus textos. Posteriormente, un grupo anfitrión lo estudia y prepara una lectura dramática que se presenta el día del encuentro, propiciando un diálogo entre el autor y los participantes.
En este espacio se realizan mesas redondas, conversatorios y talleres, promoviendo un intercambio donde el maestro guía a quienes buscan perfeccionar su escritura. Muchos dramaturgos jóvenes han gestado sus obras en este escenario.
“La escritura dramática no es solo escribir teatro; tiene que ver con escribir bien historias que sirven para la escena. Si eres director, la puedes adaptar o montar; si no, simplemente lees una buena historia y ya”.
Bajo esta premisa, el encuentro también realiza ‘formaciones foráneas’, espacios dedicados a la escritura para otros medios, como guiones cinematográficos.
Para acceder a un cupo, no es necesario pagar; basta con enviar un texto a la convocatoria y esperar los resultados. Algunos cupos se asignan a través de trabajo voluntario: “Claro, tiene que ser así; esto es un tejido donde todos aportamos y aprendemos”, enfatiza Carolina.
Los invitados de este año
Bogotá: Entre los invitados internacionales confirmados están Eva Hibernia (España), Constanza Wernicke (España), Abilio Estévez (cubano-español), Verónica Villicaña (México), Luis Ayllón (México) y Daniel Danis (Canadá).
Regiones: Participarán figuras como Patricia Suárez (Argentina), Albert Tola (España) y Rodrigo García (España).
Dramaturgia colombiana: Como novedad, este año se leerán textos nacionales, incluyendo obras de María Alejandra Morales (Premio Nacional de Dramaturgia 2025), Sebastián Illera y Liliana Alzate (Premio de Dramaturgia Femenina del Distrito).
Sobre la importancia de este espacio, Carolina afirma: “La realidad es que los dramaturgos de este país se forman en talleres, no en la academia. Acá hay pocos espacios institucionales y los que existen suelen ser posgrados costosos, inaccesibles para la mayoría”.
Retos de tejer
La magnitud del encuentro depende de la financiación que Carolina logre gestionar. En sus alianzas internacionales, a veces logra que las instituciones de los países invitados asuman los tiquetes aéreos. Este año, el Encuentro cuenta con el respaldo de Acción Cultural Española.
En el ámbito nacional, enfrenta retos administrativos: el Estado no permite que una misma organización presente dos proyectos en un mismo año. Esto obliga a Carolina a decidir si postula a Umbral Teatro —su principal actividad profesional— o al Encuentro Iberoamericano de Dramaturgias.
Esto la lleva a buscar alianzas con el sector privado, gobiernos locales y, sobre todo, colegas. “Ha sido un reto impresionante estos años. El encuentro es bienal, pero en la pandemia nos retrasamos. Como soy obsesiva, me prometí que lo haríamos cada año hasta ponernos al día. Ya lo logramos. El próximo encuentro será en dos años”.
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